"On a retrouvé, avec plaisir, les excellents Grégoire Mour et Clémence Poussin, Torquemada au ténor limpide et bien projeté (...)"

Forum Opera - 07/10/2019 - Yvan Beuvard

«Grégoire Mour impose remarquablement un Rodolphe tyrannique. »

Classiquenews - 10/10/2019 - Jean François Lattarico

« Une mention spéciale pour le Rodolphe de Grégoire Mour : si la voix n’a pas la même épaisseur qu’Osborn, elle est techniquement irréprochable, magnifiquement projetée, et scéniquement très crédible. »

Le blog du Wanderer - 10/10/2019 - Guy Cherqui

« Face aux barbares dressés pour envahir, violenter, tuer, face au sbire Rodolphe (excellent Grégoire Mour) (…) Grégoire Mour dont la voix claire s’est étoffée et projette bien, est un bon Rodolphe. »

Opéra Online - 07/10/2019 - Elodie Martinez

«   Grégoire Mour endosse le  rôle de Rodolphe avec une incarnation scénique d’une incroyable crédibilité, complètement sociopathe, y compris lorsqu’il ne chante pas. A nouveau, la projection peut encore gagner en puissance – surtout pour un ténor – mais le chant est stable et sans autre défaut.»

Bachtrack - 06/10/2019 - Stéphane Lelièvre

« Rodolphe – un Grégoire Mour  -   à la voix bien projetée »

Olyrix - 07/10/2019 - Damien Dutilleul

« En Rodolphe, Grégoire Mour a le privilège de participer aux plus belles pages de l’œuvre, de sa voix stable au timbre nasal. »

IOCO - 08/10/2019 - Julian Führer

« Grégoire mit stets deutlicher Diktion und sofort ansprechender, klar gefuhrter Stimme »

Forumopera  -  05/10/18  -   Fabrice Malkani

«Les rôles secondaires sont tenus avec talent par la basse  Martin Hässler (grand-prêtre de Baal) et deux membres du Studio de l’Opéra de Lyon, le ténor  Grégoire Mour  (Abdallo) et la soprano  Erika Baikoff  (Anna). »

Wanderer -  09/10/18  -  Guy Cherqui

«De même Grégoire Mour, avec une voix de ténor précise, et un très joli timbre, chante l’épisodique Abdallo »

Ôlyrix -  22/01/19 -  Damien Dutilleul

«Grégoire Mour  est un Jeune forçat vif et impliqué.»

Opera Online -  19/10/18  -  Brigitte Maroillat

«Grégoire Mour    incarne un Torquemada crédule à souhait avec une belle voix claire qui laisse transparaître l’ingénuité de celui qui ignore tout du marivaudage qui se joue à son insu. »

Forumopera -  17/10/18 -   Fabrice Malkani

«Plaisante, la voix souple de  Grégoire Mour, agile Torquemada.»

Ôlyrix  -  19/11/18  -  Emmanuel Deroeux

«Enfin, le maladroit mais malin horloger Torquemada, en souris, est interprété par le ténor  Grégoire Mour    avec soin.»

Ôlyrix -  21/01/18 -  Emmanuel Deroeux

«Elle laisse place au ténor  Grégoire Mour  pour l’air de bravoure de Ramiro « Principe più non sei… Si ritrovarla » extrait de la même œuvre. Le ténor se montre maître de tous les paramètres de son chant : projection de sa voix, soin de sa diction, assurance de ses phrasés… Son parfait contrôle est un peu brusqué dans les passages les plus virtuoses, dont il ne manque qu’un certain naturel pour séduire pleinement le public, déjà conquis par la richesse et la fraîcheur de son timbre.»

«L’orchestre se montre tout aussi excellent dans l’accompagnement coloré du magnifique trio final « À la faveur de cette nuit obscure » du Comte Ory. Comédien, Grégoire Mour soigne toujours autant sa diction.»

Operawire  -  24/03/18 -  Jonathan Sutherland

«As Attila’s Breton slave Uldino, young local tenor Grégoire Mour was the right vocal balance to Foresto’s lyrico-spinto and requisite foil to his mercurial master. Although Uldino has lots of “Oh Re’s”, he doesn’t get much solo music but is part of most of the ensembles. Mour has a light dulcet timbre and easy tenore di grazie technique with a secure, forward focused top. One can imagine him as an ideal Nemorino, Cassio or Tamino in the future.»

Forumopera -  15/10/17 -  Christian Peter 

«Belles interventions du jeune ténor  Grégoire Mour, membre du Studio de l’Opéra de Lyon, dans le rôle épisodique d’Uldino.»

BackTrack -  15/10/17  -  Beate Langenbruch

«Si Grégoire Mour, tout jeune ténor en Uldino, est encore un peu en retrait par rapport au reste du plateau, son timbre promet d’ores et déjà de belles potentialités.»

AltaMusica -  15/11/2017 -  Vincent Guillemin

«Grégoire Mour en Uldino, jeune ténor intéressant par la couleur et la tenue du chant.»

Ôlyrix -  12/11/17 -  Emmanuel Deroeux

«Malgré ses interventions plus épisodiques et moins virtuoses, il faut saluer l’interprétation du ténor  Grégoire Mour  dans le rôle d’Uldino. Sa voix sied à son physique de jeune premier. Sa puissance vocale souffre de celle surpuissante de ses collègues, mais l’inverse aurait été troublant, ce qui est donc parfait par son rôle.» 

Wanderer   - 14/11/17  - Guy Cherqui

   «N’oublions pas les deux rôles de complément, Uldino chanté par Grégoire Mour, sans fautes, mais à la voix légère devant ces quatre protagonistes» 

Forumopera -  07/02/18 -  Yvan Beuvard    

«Confiés à  Grégoire Mour, un ténor très prometteur, le bouffon et le prince exigent des moyens de même niveau.»

Classiquenews -  11/02/18 -  Jean-François Lattarico

«Mention spéciale pour le prince de  Grégoire Mour, dans le rôle du bouffon : présence électrisante, projection et diction irréprochables, sens du théâtre et du comique efficaces.»

Ôlyrix -   07/02/18  -  Emmanuel Deroeux

« Grégoire Mour    sait effectivement charmer de son joli timbre de ténor. Ses gestes volontairement caricaturaux ne manquent pas de faire rire à plusieurs reprises le public.»

Opera Online -  08/02/18 -  Elodie Martinez

«Le Prince et le bouffon de  Grégoire Mour  se détachent tout particulièrement, contrairement à ce que nous avions entendu lors de sa prestation dans  Attila. Il faut croire que la taille plus intimiste de la salle lui permet de montrer davantage son potentiel.»

BachTrack - 11/02/18 - Jonathan Sutherland 

«The sleepy heroine was sung with minimum vibrato and maximum charm by Nikoleta Kapetanidou. Grégoire Mour was her mandatorily handsome prince and even if slightly small voiced, rose to the verismo requirements of the final duet with some impressive top Bs and a bright, forward-placed technique.»